Spinne am Abend – Hoffnung

Dieses Gemälde trug ursprünglich den Titel „Soft Cello, Spider and Great Masturbator“ und wurde später von Dali in „Evening Spider Promises Hope“ umbenannt. Es wurde zwischen 1939 und 1940 fertiggestellt, als Dali im Begriff war, von seinem Fokus auf einzelne Objekte abzuweichen und sich Gemälden zuzuwenden, die in Umfang und Größe epischer waren. Die Spinne des Abends ist mit demselben hellen Himmel und Landhintergrund markiert, den Dali in seinem anderen Gemälde The Sublime Moment von 1940 verwendete, mit Blau- und Brauntönen. Aber hier werden sie gedämpft und der Vordergrund erhält Vorrang. Die linke Seite des Gemäldes zeigt eine Kanonenmündung, aus der ein Pferd mit Skelettkopf in Angriffshaltung spritzt, und scheinbar geschmolzene Konturen eines Kampfdoppeldeckers.

Eine graue Gestalt verzieht sich unter dem Flugzeug zu einer Statue von (möglicherweise) Nike, der antiken griechischen Siegesgöttin, mit nur einem Flügel. In der Ferne sind zwei unterschiedliche menschliche Gestalten zu sehen. Rechts sprießt ein abgestorbener Olivenbaum von einem Bordstein innerhalb eines Bordsteins. Der Cellist hängt an seinen Ästen und hält das Instrument fest, mit zwei Tintenfässern darauf. Ameisen kriechen über die Stelle, wo das Gesicht des Cellisten sein sollte, und eine Heumacherspinne sitzt elegant auf dem hellsten Farbfleck. In der unteren rechten Ecke sitzt ein geflügelter Putto und weint.

Der Putto, der an den weinenden Amor in Felicien Rops Pornocrates erinnert, scheint die Position des Beobachters der Szene einzunehmen. Die gesamte Szene ist in Schatten und dunkle Geländeflecken getaucht, wodurch die Objekte im Vordergrund hervorgehoben werden. Sogar der Putto ist im Schatten verborgen. Das formale Muster des Surrealismus, das Dali in dieser Phase seiner Karriere zu seinem eigenen einzigartigen Stil entwickelt hatte, wird in der Spinne des Abends verwendet, um die zwanghafte Gewalt der zeitgenössischen Gesellschaft und folglich auch der Kunst selbst hervorzuheben. Dali vermied aktiv Symbolik, die er als rational und fehlgeleitet abtat. Das Gemälde wurde während Dalis Flucht nach Amerika nach dem Fall Frankreichs fertiggestellt. Es war möglicherweise Teil von Dalis Ausstellung in der Julien Levy Gallery in New York im April 1941.