Cette peinture était à l'origine intitulée "Soft Cello, Spider and Great Masturbator", et a ensuite été renommée par Dali en "Evening Spider Promises Hope". Il a été achevé entre 1939 et 1940, lorsque Dali était sur le point de s'écarter de sa concentration sur des objets uniques pour se tourner vers des peintures plus épiques dans leur portée et leur échelle.
L'araignée du soir est marquée du même fond de ciel et de terre lumineux que Dali a utilisé dans son autre tableau de 1940 Le moment sublime, avec des bleus et des bruns. Mais ici, ils sont mis en sourdine et le premier plan a la primauté.
La gauche du tableau montre une bouche de canon, jaillissant d'un cheval avec une tête squelettique en pose de charge et ce qui semble être les contours fondus d'un biplan de chasse.
Une silhouette grise se contorsionne sous l'avion en une statue de (probablement) Nike, l'ancienne déesse grecque de la victoire, avec une seule aile. Au loin, deux figures humaines distinctes peuvent être vues.
À droite, un olivier mort pousse d'un trottoir à l'intérieur d'un trottoir. Le violoncelliste est suspendu à ses branches, saisissant l'instrument, avec deux pots d'encre sur le dessus.
Des fourmis rampent à l'endroit où devrait se trouver le visage du violoncelliste et une araignée faneuse se dresse élégamment sur la plus brillante des couleurs. Dans le coin inférieur droit, un puto ailé pleure.
Le putto, qui rappelle l'Amour pleurant dans Pornocrates de Félicien Rop, semble prendre la place de l'observateur de la scène. Toute la scène est aspergée d'ombres et de taches sombres de terrain mettant ainsi en évidence les objets au premier plan.
Même le putto est caché dans l'ombre. Le modèle formel du surréalisme, que Dali avait développé dans son propre style unique à cette phase de sa carrière, est utilisé dans l'Araignée du soir pour mettre en évidence la violence compulsive de la société contemporaine et, par conséquent, celle de l'art lui-même.
Dali a activement évité le symbolisme, qu'il a rejeté comme rationnel et erroné. Le tableau a été achevé lors de la fuite de Dali en Amérique après la chute de la France. Il a peut-être fait partie de l'exposition de Dali à la Julien Levy Gallery de New York en avril 1941.
